第一次看到黄昱宁的名字，是缀在小说作者名字下面或后面的一行：《甜牙》，（英）伊恩·麦克尤恩著，黄昱宁译；或是，《捕鼠器》，（英）阿加莎·克里斯蒂著，黄昱宁译。作为上海译文出版社外国文学编辑、英美文学翻译、评论家，她是业内早早享有盛名的、活跃的专家级别人物，从麦克尤恩、玛格丽特·阿特伍德，到菲茨杰拉德、亨利·詹姆斯，触目经手的都是英语文学巅峰风景，二十多年来，贡献了三百多万字的译作和好几部读书随笔集，用李敬泽的话说，是“世界文学的织网人和布道者”。
作者：张玉瑶
黄昱宁
今年八月，黄昱宁自己却织起了自己的了一面虚构之网，出了这便是她的第一部小说集《八部半》。她的，名字，也相应便从译者栏“上提”一行，到了著者栏，端端正正题在书名《八部半》下面。“八部半”，让人想起意大利导演费里尼那部著名的同名电影。黄昱宁笑说，这自然也是一种令文艺青年心有灵犀的策略。集子里的确有“八部半”小说——那半部，是一篇写黄家往事的、兼具虚构与非虚构双重范式的作品《海外关系》，回想起来，是她尝试迈出自觉运用小说笔法的第一步，故而以“半部”论，放入集中，有某种“不算牵强”的纪念意义。
受赐于长期的浸淫与深研，英美文学是黄昱宁最重要的底色所在，采访她时，当论述到某一问题，她每每不禁主动延伸到西方文学上，以比较的姿态，谈论起她所喜欢的几位作家。但显然，比起书名，比起小说里时而显露的西方符码元素，甚至比起叙事技巧和语言机杼趣来，西方文学对她作为小说家最大的影响和形塑，在于对小说和“虚构”这件事的认识知。和多数中国作家习惯的经验式写作相比，黄昱宁所信奉的虚构是更加彻彻底底的“虚”构，不与生活脱节，但视角又在生活之上，呈现以戏剧性的人生瞬间，混搭以超现实性的色彩，如同她所深爱的文学偶像麦克尤恩。而她本人，则在小说里隐姓埋名，化为一个个混沌性别、不分变换职业的叙事者，换上别人的衣服，用了别人的腔调口吻，观察种种习焉不察的生活。她将这种写作称之为“异装癖”，其乐趣一如度过不同的人生。
人们难免有疑问，翻译家写的小说，会好看吗？这也是黄昱宁的小说家、评论家朋友们包括她自己最初时都曾惴惴不安过的问题。但《八部半》一篇篇写出来之后，着实给人以惊喜：黄昱宁突破了自己作为文学批评家的“批评的焦虑”，克服了一次次惯性的解构，完成了小说的建构，且这建构称得上精巧美观。她放下了自己的知识分子身份，没有刻意掉书袋，也没有翻译腔。评论家杨庆祥一眼看出，黄昱宁写小说最厉害的一点是，完全没有反映出她所受影响对象的腔调，但能够天衣无缝地把作家对世界的理解，用一种反讽的方式放在作品里面。事实上，在很早的时候，就有不止一人发现过她身上的小说家特质，在写不拘什么文章时都能用上小说笔法。上海作家小白两年前就说过，“说黄昱宁最后一定会去写小说，这个我们一点都不奇怪”。
尽管黄昱宁努力在小说里隐藏自己的面目，但从她的故事里，依然不难察觉出她是个有趣的人。这一点，在她若干有关英美文学的随笔中早已显露，她世事洞明，体察深切又妙语如珠，能把从莎士比亚到石黑一雄的成群的陌生人谈成你的邻居。李敬泽在序言里说，她是“一个聪明人，精力旺盛的人，热爱生活的人”，作为一个土生土长的上海主妇，“抱有对流言蜚语、邻家动静、社会新闻、电视综艺的永不餍足的热情”，“她所关心的事正好是我们在客厅和餐桌上谈论的事”。她熟练掌握新媒介时代的语汇：
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