古典吉他吹奏家杨雪霏台湾讲座
杨雪霏：让古典吉他像风行音乐同样风行
杨雪霏个子并不高，然则却留着长长的头发，爱好穿长衫长裙，三次见她，她的衣服上都怒放着大朵大朵的花，夏装是明朗耀眼的印花，春秋装上的斑纹则是在黑色的根本上悄悄绽开。她本年方才在全球唱片公司刊行了新专辑《心弦》，专辑封面上她也是一袭半透亮黑色暗花的长袍，扶着吉他，脸上带着一抹蒙娜丽莎般的奇妙笑容。她在舞台上也有这类笑容，那是在吹奏空隙，对曲目举行教学的时刻，她会讲几句策画好的教学词，内部频频藏着一些小滑稽，这是她在英国四周表演时养成的习惯，英国人爱好滑稽，台下的观众频频听了乐个不断，现场一扫频频覆盖在古典音乐会上的严厉抑遏，台上的她也心中暗乐。
看杨雪霏奏琴也很轻便，吉他宛如因而一种非凡稳当的形态贴合着她的身段弧线，被她稳稳抱住，她吹奏时行为不大，心境宛如也很安静，没有前仰后合、歇斯底里的显露，以至连手上的行为也不大，尤为是右手，音乐宛如是悄无声息地从她的琴弦高贵淌出来。而这些声响的质感，也屡次攻破咱们对吉他的惯常设想，不单仅是曲子和曲子之间的音色差异庞大，就连统一首曲子，她也能把音乐做得改变万千：一最先显然温顺缠绵，末端收束时却有雄姿英才之声，使人悚然。听过她奏琴的人至多的感触即是：“本来吉他还也许这么弹！”
说杨雪霏是现今宇宙上占有“粉丝”至多的古典吉他吹奏家之一，该当并不过度。终究，早在年，她方才从英国皇家音乐学院卒业，在比利时参与“自在音乐会之夜”的表演时，就曾经劳绩了现场最热闹的掌声。在这类音乐会上，表演表面和善氛都很是自如，各样音乐——古典、风行、摇滚等——同台竞技，据那时在场的人记录，现场唯独也许与她的受迎接水平同日而语的，是一支摇滚乐队，这关于一个古典音乐家来讲，算得上是相当稀罕的工资了。另一方面也也许说，她必定为舞台而生，面临观众她不怯场，反而发觉到高兴，以至“弹竣事此后还想再弹一遍”。曩昔十几年，她在英国表演至多，她的台风和善质，为她吸引了一批忠诚的西方“粉丝”。本年7月尾，她在长沙表演，况且担当第四届长沙国际吉他艺术节的艺术总监。在与她闲聊时，一名英国人上来打召唤，有点矜持地请她签字新专辑，本来是她的英国“粉丝”，从她的Facebook上懂得到她在长沙有这个行动，因而便跟随而来，趁便观光。杨雪霏对他的面貌也很相熟。“我在英国的良多音乐会他城市来，他本身也是一个吉他先生。”那末像云云的人，在英国尚有几许呢？杨雪霏没数过，她说：“横竖有一些，我每每在音乐会上看到他们。”
不管在国内仍然在海外，古典吉他都是一个小圈子。有多小呢？起初在国内，杨雪霏发明了很多项“第一”的记录：她是主题音乐学院附中招收的第一个古典吉他业余的高足，也是全华夏第一个以古典吉他学士学位卒业的高足。也即是说，在登科她以前，华夏的音乐学院里以至都不存在古典吉他云云一个业余。本科卒业此后，她去了英国伦敦的皇家音乐学院读协商生，古典吉他全系惟独8个高足。以至由于高足数目太少，都不能自力称为一个“系”（department）。也因而她在英国持续发明的诸多“第一”、“唯独”的记录，也加强显得有含金量：她是那一届皇家音乐学院入学时唯独得到全额奖学金的高足，卒业时她拿了全院唯独的“院长奖”。就连她本身也没料到本身能获奖，“由于有那末多学钢琴小提琴的，他们获奖的几率，一定要比学古典吉他的大一些”。在她以前，没有古典吉他业余的高足得到过这些奖项，因而这些“唯独”，关于古典吉他来讲也是开了先例的“第一”。
卒业此后，她签约英国最闻名的古典音乐牙人公司AskonasHolt，迄今为止12年。在她以前，与这个公司签约的古典吉他吹奏家只有约翰·威廉姆斯，年6月，威廉姆斯以73岁高龄退休此后，杨雪霏便成了该公司旗下唯独的古典吉他吹奏家。而这个公司签约的都是第一流的古典音乐家，提及来都是圈内耳熟能详的名字，譬喻指导丹尼尔·巴伦博伊姆、西蒙·拉特尔以及曾经死亡的阿巴多、小提琴家穆洛娃、大提琴家马友友等。
“古典吉他圈子过小，大部份古典吉他吹奏家都仍然在圈内行动，我是罕见的几个紧要在圈外行动的。”杨雪霏说。所谓的圈内行动，大体也许懂得为学院内部的交风行动，从音乐会的举行、观众的构成来讲，都限制在学院派以内，即使发唱片，也是在古典吉他专属的小厂牌刊行。而杨雪霏的音乐会，良多是和管弦乐团配合，即使是独奏音乐会，大普遍也在正式的音乐厅，对外举行公然售票，听众各样人都有，因而是一种更具“社会性”的音乐会。她的唱片，以前是由EMI刊行，此刻则是签约全球唱片公司，因此触角也许来往到愈加广泛的听众。
“我也许是弹古典吉他协奏曲弹得至多的古典吉他吹奏家。”她说。她弹协奏曲，不单弹保守曲目，也弹当代做曲家的曲目。年在澳大利亚，她与墨尔本交响乐团配合了两首协奏曲，一首是闻名的《阿兰胡埃斯协奏曲》，另一首即是谭盾年写的吉他协奏曲《易经三部曲之二》。
本年10月，她在香港、武汉、上海三地巡演，主题还去一趟韩国，除了本身的独奏音乐会，尚有和英国男高音伊恩·波斯特里奇配合的二重奏音乐会。自从她在波斯特里奇年刊行的专辑《布里顿：华夏歌集》中为后者伴奏此后，两私人的这个配合组合就红火到此刻，始终陆续巡演。人们非凡津津有味的一点是，布里顿昔日创造的这些音乐，来自英译《诗经》的六首诗，而杨雪霏的名字，也是来自《诗经》，“今我来思，雨雪霏霏”。在二人的音乐会上，波斯特里奇唱，杨雪霏弹，她谦恭地说：“唱歌的人是红花，奏琴的人是绿叶。”然则她又敌手里的乐器有相当的自傲：“吉他尽管是弹拨乐器，也具备相当的讴歌性。我想要充足带出吉他的讴歌特性。”
在她近来的独奏音乐会上，她则更多地吹奏新专辑《心弦》中的曲目。这张专辑中的曲目搭配和她以前的专辑同样，做风多变，相当斗胆，有古典音乐，也有民间音乐，有西方的，也有东方的。这正相符杨雪霏的口味：“我的音乐会也爱好做风各样，每私生齿味不同，我盼望都能从中找到本身爱好的那一部份。吉他本身也确凿是做风非凡各样的乐器，它是弹拨乐器，然则也也许像铜管、像弦乐、像阻滞乐。”
《心弦》中大部份都是改编曲目，杨雪霏的来由也很容易：古典吉他本身的曲目不如钢琴、小提琴那末多，而要表现这类乐器的潜能，最急迫的即是要拓宽曲目。怎么拓宽曲目，一方面要靠做曲家来写新做品；另一方面，吹奏家也要极力显露这件乐器的本领，进而吸惹人们来 三联生计周刊：有人说，《心弦》有点像一张安可曲专辑，你本身对这张专辑的定位是甚么？
杨雪霏：是有一点像，根本上每首曲子均也许拿出来当安可曲。良多曲子是我积年音乐会上弹奏的补偿，但武满彻的那两首是没在音乐会上弹过的。第七首柳贝特的《安稳幽默曲》，这首也对照罕见人弹，弹起来左手很累。我是盼望这张专辑弹吉他的人也爱好，不弹吉他的人也爱好。由于弹吉他的人对曲宗旨请求也许不太同样，他们会爱好听新鲜一点的曲目，这张专辑的曲目乍一看，也许以为还满浅显的，不少是名曲，然则关于弹吉他的人来讲，也有新意，由于譬喻第四首埃尔加《爱的致敬》，音乐嗜好者对这个曲子很相熟了，然则吉他嗜好者呢，横竖我是没见过有任何人在独奏吉他上弹。尚有第一首法雅的《西班牙舞曲》，也是云云。我爱好这些音乐，是以就改编了独奏吉他的版素来弹。
三联生计周刊：你改编了良多曲目，你以为甚么样曲子适当改编成古典吉他的曲目？
杨雪霏：古典吉他是弹拨类乐器，改编的即使本来也是弹拨类乐器，譬喻琵琶、古筝，那一定是离得近一点，然则也不是说非弹拨就不能改，紧要仍然看曲目。譬喻改编弦乐的时刻，弦乐的讴歌性非凡非凡强，因而在古典吉他上头，去比讴歌性没有那末容易，然则吉他是多声部乐器，我也许把钢琴的部份也弹进入。况且吉他的声响非凡具备私密性，这个和小提琴不同样，因而同是一首《爱的致敬》，小提琴也许滋味更浓，吉他上头也许发觉更细腻、更亲昵。我以为，改编要把本来谁人音乐的实质捉住，但同时也要有本身的乐器的特性，云云才华胜利，不能一味地效仿，既要有本来的滋味，同时又要由于用了新的乐器而有加分，必要要有加分，否则的话就没有情理了。
三联生计周刊：你能走出古典吉他的小圈子，在更广泛的平台上进展，是不是紧要获利于与AskonasHolt公司签约？
杨雪霏：没错。那时做为一个年老的艺术家，也许签上一个云云程度的牙人公司，也许说是众人都盼望的。我将近卒业的时刻，素来也很忧愁此后怎样办，企图学我室友，发封求职信给各样牙人公司、牙人人。那时恰幸好伦敦有个音乐会，我去谁人音乐调吹奏，有个好友来了，通告我马丁·坎贝尔·怀特（MartinCampbell-White，AskonasHolt总裁）要来，我还不领会他是谁，也不领会AskonasHolt是英国最大的牙人公司。超过那一次恰恰是满座，我表现得也挺不错的，此后他们就约我下个礼拜相会，相会就签了。此后我通告我室友这个音讯，她9岁就来英国，比我懂得境况，就非凡夸奖，况且以为我非凡走运。
三联生计周刊：AslonasHolt为甚么选中你？他们和你说过吗？
杨雪霏：他们说领会有良多特出的华夏的艺术家，是以在找寻，以为我很有潜力。有的牙人公司签了艺术家此后，是盼望立刻能获利，然则AskonasHolt是盼望能和艺术家有长远配合，尤为是古典音乐家，咱们都盼望能有一个长远的、顺序渐进的行状生活。是以他们在找的，是一个真实的严厉艺术家，这是马丁跟我说的。尔后，他也以为我有一种克里斯玛（指某种非凡的超果然的人品特性），这个也挺急迫的。是以，他们以为我有很大的潜力，我的潜力是位于金字塔的顶端，这恰是他们所要找寻的。这是年的事，到此刻都十几年了吧。
三联生计周刊：你本年38岁了，你以为你的潜力开掘得怎样样了？到哪个阶段了？
杨雪霏：我以为我还没有到谁人尖儿呢，即是说我以为我还能更好。此刻记忆起来，从十几岁到此刻，我探索的东西不太同样。十几岁的时刻在国内，谁人时刻果真是探索完善，要弹大曲子，弹得完善，完善即是不失足。我假如表演的时刻出了一两个小错，归去就会哭。后来略微大了一点儿，十七八岁，领会了这个本领并不是音乐的所有，要探索音乐的音乐性，然则那时也不太领会该怎样探索，终究国内的处境也有限，是以我就很想放洋。来英国粹习此后，20多岁的时刻，很探索音乐本领，想领会怎样样去做一个音乐家。谁人时刻我每每跟年老的吉他吹奏家们说，不要老想着怎样弹吉他，由于吉他也罢钢琴也罢小提琴也罢，都可是一个序言，咱们可是取舍了不同的乐器，最后的宗旨是音乐。到了30多岁，我就会想怎样样当一个艺术家，艺术家比起音乐家来，是更广泛的范围。我以为，原本音乐也可是艺术门类的一种，音乐、绘画、跳舞，也都可是一个序言，最后的宗旨，原本是文明，咱们做的事项，原本是一个文明的传布者。做为一个音乐家来讲，即是你不单是把曲枪弹好，不单弹得很具备音乐性，你还要把真实的文明显露出来，这是很急迫的。
杨雪霏与王健，吉他与大提琴二重唱
三联生计周刊：时时来讲，出生是这个文明靠山里的，会对这个文明靠山出来的音开朗生有更深入的懂得。
杨雪霏：是云云的。即使你是德国人，你一定会有一些上风去懂得德奥音乐；即使你是俄罗斯人，你也会有上风去懂得俄罗斯音乐。但即使你不是，也绝对不是说你就不能懂得那些音乐。题目是做为一个音乐家，你不成能只弹法国音乐、西班牙音乐，各样音乐你都要弹，况且有良多亚洲的音乐家都也许把西方的音乐演绎得很好，我以为这即是所谓的“天性”的很大一部份。良多人以为，音乐家的才力即是也许把很难的曲枪弹出来，那是很浅显的一层，我以为更深的一层是你也许陆续，也许进展，做为音乐家，你的天性的很大一部份，即是你也许把其余国度的音乐懂得好。是认为甚么我以为我还能进展，由于我此刻最先明了文明的急迫性。这个是须要时候来浸透的。是以说音乐家不能怕老，你再怎样勤学，一天也就24小时，而这个东西须要渐渐浸透，你一定是年龄越大此后，对文明的懂得，对人生的懂得，你本身的探索，城市不同样了，云云会变得越来越有情理。是以说好的音乐家，一听你就领会是谁。我此刻渐渐最先有我本身奇特的东西，完满是我本身的。
三联生计周刊：你和约翰·威廉姆斯关连很好，和他同台表演过吗？
杨雪霏：没有，素来不跟他同台，他也不会非凡显然地帮我。他连女儿也不帮，他女儿是爵士钢琴家，他以为年老人该当本身驻足，而不是靠他，是以他素来不在民众局面说他女儿是干甚么的，或许帮他女儿做推行。我以为他这么做也很有情理，你看他此刻都70多岁了，按理说，他该当是靠本身（出来）的，然则非凡可笑的是，从一最先到此刻，他承受拜访，对方一提起来，仍然会说“塞戈维亚说他是‘吉他王子’”。塞戈维亚算是古典吉他之父吧，很多人就以为，由于塞戈维亚给他定了性，是以他后来那末闻名。原本不是这么回事儿，塞戈维亚是很抚玩他，然则他该当是靠本身出来的。他承受完采访就跟我说：“你看，年龄大了，你不想人家说谁谁帮你出来，是以你要靠本身。”我以为他说的非凡有情理。
三联生计周刊：你此刻又从音乐家进阶到了艺术家的阶段，那末会不会去画廊、去博物馆等等，懂得音乐之外的艺术表面？
杨雪霏：这些都是相关连的，然则我也不会特殊地去。就像我说的，都是顺序渐进的。况且不单是去画廊和博物馆，人是最急迫的，我发自实质地这么以为。是以我非凡爱好观光，巡演的进程中也能来往到不同的人，经过闲谈也懂得到他们的生计，我以为都挺有情理的，听到他们的生计方法，这个宇宙上有太多的生计方法了，这些都是人文。音乐是从那里来的？从人来的，从人的生计中来，生计之中你要抒发，是以才有音乐，是以懂得人仍然蛮急迫的。
迎接
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